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2024-10-09更新 / 8.6分 /爱情 / /1975
盛夏。一个古老的庄园。14岁的米佳在这里的夏令营度过了告别童年的100天。集合号、升旗仪式、懵懂的初恋、幻灯片上蒙娜丽莎的微笑、到邻近的集体农庄参加劳动、把莱蒙托夫的《假面舞会》搬上夏令营的舞台，这些便是米佳在“森林岛屿”夏令营中的主要生活。在感受大自然的美好和文学丰盈滋养的同时，米佳也经历着单相思的沮丧和对童年即将过去的怅惘。影片按11个标题划分出段落，每个段落衔接自然。影片内在的韵律节奏推进着情节的发展。 导演谢·索洛维约夫天才地将绘画、文学和音乐贯穿在本片中。用美和智慧拯救心灵似乎是他一贯表达的主题。本片也不例外。少年纯净天真的气质、内心尖锐的疼痛、自我意识的雏形都得到了完好的呈现。在镜头描绘大自然、光与影的细微图层的同时，索洛维约夫捕捉着人物转瞬即逝的情绪变化，就是在这样一个孤立的岛屿和人生必经的一段旅程上，主人公内心的力量慢慢积蓄。 无论是《童年过后一百天》，还是之后的《白夜的旋律》、《阿萨》、《黑玫瑰——悲伤的象征，红玫瑰——爱情的象征》、《星空下的房子》等，几乎所有索洛维约夫的影片都涌动着喷薄而发的激情，充满着无尽的魅力。 本片获1975年柏林电影节银熊奖，1977年苏联国家奖金。
观影过程中，《童年过后一百天》中的人物性格栩栩如生，每个角色都有自己的成长轨迹和内心世界，为故事增添了更多的戏剧张力。
某些角色的设定感觉是为了填充剧情，而不是为了推动故事发展。
《童年过后一百天》中的群众演员们在每一个场景中都扮演着重要的角色，虽然不是焦点，但他们的存在为整个故事注入了更多的生机和真实感。
《童年过后一百天》中的特效镜头非常有节奏感，它们的出现和结束都恰到好处，为故事增添了紧张和刺激的氛围。
主角的性格设定非常普通，但这种普通反而让观众感到非常亲近和舒服。
显普通。31.这部《童年过后一百天》在情感描绘上相当真挚，但可能缺乏一些新意。
这部《童年过后一百天》在展示古代文明的辉煌时，通过华丽的服饰和壮观的建筑重现了历史的风貌。
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